nieuwe kaart kabeljauw oorlogsgebied
Verhaal 156
Advertentie
Het Oog van Harmonie is geopend. Als ik het niet sluit, haal mijn Tardis en de Meester van deze planeet, deze planeet zal niet langer bestaan - de dokter
Verhaallijn
Terugkerend naar Gallifrey met de overblijfselen van de Meester - uitgevoerd op Skaro door de Daleks - wordt de Doctor's Tardis in december 1999 uit de koers gegooid en stort hij neer in San Francisco, op aarde. De Doctor wordt verstrikt in bendeoorlogen, wordt neergeschoten en regenereert in zijn achtste belichaming. De meester kaapt het lichaam van een paramedicus en bedriegt een jonge gangster genaamd Chang Lee om hem te helpen toegang te krijgen tot het Tardis's Eye of Harmony. Terwijl de tijd verstrijkt in het oude millennium, vechten de dokter en cardioloog Grace Holloway om het plan van de meester af te weren - om het bestaan van de dokter zelf te nemen - en de aarde te redden van de corrosieve effecten van de Tardis-krachtbron. Ondanks Grace' aantrekkingskracht op de dokter, slaat ze zijn aanbod om met hem mee te reizen af.
Eerste Britse uitzending
maandag 27 mei 1996
Productie
Locatie filmen: januari-februari 1996 in Vancouver, Canada. Locaties zijn onder meer BC Children's Hospital; 1998 Ogdenstraat; Hadden-park; Pacific Space Center; en Andy Livingstonepark.
Studio opnames: januari-februari 1996 op 8651 Eastlake Drive, Burnaby, BC, Canada.
Gips
De dokter - Paul McGann
De dokter - Sylvester McCoy
Dr Grace Holloway - Daphne Ashbrook
Chang Lee - Yee Jee Tso
De meester - Eric Roberts
Curtis - Dolores Drake
Dr. Swift – Michael David Simms
Gareth – Jeremy Radick
Miranda - Eliza Roberts
Pete - William Saxony
Professor Wagg – Dave Hurtubise
Salinger – John Novak
Wheeler – Catherine Lough
Ted – Joel Wirkkunen
Motorpolitieagent - Bill Croft
Nieuwsankers - Mi-Jung Lee, Joanna Piros
Beveiligingsman - Dee Jay Jackson
Oude Meester – Gordon Tipple
Bemanning
Schrijver - Matthew Jacobs
Ontwerper - Richard Hudolin
Incidentele muziek – John Debney, John Sponsler, Louis Febre
Producent – Peter V Ware
Uitvoerende producenten – Philip David Segal, Alex Beaton
Uitvoerend producent voor de BBC - Jo Wright
Regisseur – Geoffrey Sax
RT-recensie door Mark Braxton
Ik herinner me levendig dat ik me – met enige opwinding, een beetje schroom en meer dan negen miljoen andere kijkers – neerlegde voor dit enorme tv-evenement: een groots budget, een langspeelfilm herrijzenis van de serie na een ongekende onderbreking van zeven jaar. Ik herinner me ook de verdovende teleurstelling die ik 90 minuten later voelde.
Zestien jaar later, als ik het voor de tweede keer helemaal heb bekeken, zou ik niet zeggen dat ik mijn mening heb herzien. Maar ik geniet er meer van dan ik deed, en vind het fascinerend als een televisieponton tussen twee tijdperken van de show.
rad des tijds nieuwe covers
Even terug naar 1996. De kick van het zien van dure speciale effecten die een boze rode planeet van de Daleks weergeven, een voice-over van een onbekende dokter en een prachtige nieuwe, gotische Tardis-controlekamer, is nu moeilijk te beschrijven. , zeven jaar in een alom geprezen, opnieuw opgestart Who. Maar dat was mijn eerste gevoel toen de film begon. Het idee van de dood van de Meester door het vuurpeloton van Dalek en zijn legaat aan de dokter om zijn as te schenken klopte niet, maar ik ging ermee akkoord...
Toen de actie echter overging naar San Francisco (in werkelijkheid Vancouver), werd mijn frons dieper en begon ik te denken dat de verkeerde mensen de leiding hadden.
In veel opzichten was exec-producer, Doctor Who-fan en Britse expat Philip Segal over een vat, jonglerend met de behoeften en wensen van de Amerikaanse en Britse investeerders. Niet alle coproducties bazuinen zichzelf als zodanig uit, maar The Movie wel, en niet op een goede manier.
De poging om de show in Amerika te breken was een moedige, zelfs baanbrekende. En de tijd heeft aangetoond dat de introductie van geliktere actie en een hoger tempo, net als bij de meeste Amerikaanse series, een slimme zet was. Maar door te enten op een vuurgevecht, motorrace en politie-sirene, hebben achtervolgingen in Streets of San Francisco-stijl Doctor Who van zijn karakter en subtiliteit ontdaan.
Ik moet denken aan die hilarische scène in I'm Alan Partridge waarin de woedende Alan - een 007-fanaat - zijn vrienden uitlacht met Stop met Bond wrong! Ja, de onderzoekers hier hebben hun werk gedaan, door de Doctor Who-woordenlijst voor Gallifrey en Rassilon, de sonische schroevendraaier en het binaire cardiovasculaire systeem te bladeren, maar zoveel scènes klinken als een gebogen Cloister Bell.
De dokter die thee drinkt en The Time Machine leest is gewoon verschrikkelijk. De agenda lijkt te zijn om de dokter te markeren als Engels en excentriek in plaats van buitenaards en anders. Dat afgrijselijke nummer, In a Dream van Pat Hodge, speciaal geschreven voor de film, is weer een misstap. En wat betreft de CGI-doorzichtige slang / slak-incarnatie van de meester ... argh! Stop met Doctor Who ongelijk te geven!
ram ventilatie haaien
Daar is een middenweg van materiaal dat een intelligente, nieuwe benadering laat zien. De Frankenstein-beelden van de regeneratie van de dokter zijn een leuk idee om de heropleving van de serie te benadrukken. En de Messiaanse parallellen (laken voor een lijkwade, mortuariumdeur voor een grafsteen, elektrodediadeem voor een doornenkroon) zijn interessant. Regisseur Geoffrey Sax, om eerlijk te zijn, doet een verdienstelijk werk op deze sequenties. Maar het is allemaal nogal moeizaam en ongepast. De opnieuw opgestarte Who ging natuurlijk verder met het verkennen van het idee van Doctor als zowel monster als redder, maar met een veel lichtere toets.
Dat brengt ons waarschijnlijk bij het beste aspect van de film: de dokter zelf. Het maakt nog steeds indruk op me dat Sylvester McCoy, die het belang van Who-overlevering erkende, naar Canada vloog om zijn transformatie te filmen. Het is niet meer dan een uitgebreide cameo voor de langstlopende Doctor (negen jaar van 1987 tot 1996, aan en uit), maar zoals McCoy besefte, was het belangrijk voor Doctor Who. Het is ook het eerste gebruik van CGI in een regeneratie.
engel betekenis van 444
The Movie laat de ongeschreven regel vallen dat een nieuwe dokter zijn eigen man moet zijn, en vertrouwt veel te veel op het verleden (jelly babies, een fluwelen smokingjasje, het stelen van kleding uit een ziekenhuis). Het is dus opmerkelijk dat McGann in slechts 90 minuten overkomt als een van de meest charmante incarnaties van de Time Lord. Het is een bruisend eerbetoon aan de Withnail & I/Monocled Mutineer-ster die, opgejaagd met zoveel bagage, druk en gebrekkige scripting, de achtste Doctor als zo'n aanwezigheid vestigt: smiley, prikkelbaar, kinderlijk en beminnelijk.
Verbonden met McGann's Doctor is het succes van schrijver Matthew Jacobs bij het naar voren brengen van de romantiek en speelsheid van de show (Ah, Da Vinci. Hij was verkouden toen hij dat tekende; wees niet verdrietig, Grace, je zult geweldige dingen doen) . En er zijn seismische implicaties voor sommige van de innovaties: de semi-menselijkheid van de dokter is een intelligente introductie; de showboating-kus is dat niet, maar het maakt wel de weg vrij voor wat zal volgen. Net als het personage Grace, economisch gevestigd en speels gespeeld door Daphne Ashbrook, die me doet denken aan een jonge Lynsey de Paul. De proactieve rol van Grace hier is bijna identiek aan die van Rose in de herlancering van 2005. In beide is het de metgezel die de dag redt terwijl de dokter is vastgebonden.
Anders bevestigt de film wat we al weten. Maar als je kijkt naar het moment waarop de dokter zegt: Grace, zie je niet, ik heb 13 levens, dan zul je zien dat de scène is overdubd. Je hoort misschien het nummer 13, maar ik ben er vrij zeker van dat McGann's lippen dat niet zeggen ...
Zoveel goede dingen - de verdwijning van het Tardis-dak om planeten en sterren te laten zien is echt magisch - zoveel slechte - ik haatte Eric Roberts als de meester - en zoveel verspilde kansen - Chang die de politiebox verkent, is volledig verward.
Als de plot maar logisch was en niet zo beledigend werd opgelost: fans verwachten dat er meer dan een paar draden worden aangesloten onder de Tardis-console. En er is geen genie voor nodig om te zien waarom de piloot niet werd opgepikt. In het bijzonder zijn er twee enorme schiet-in-voet-momenten. De dokter terugspoelen van de tijd om levens te redden is gewoon dom en oppervlakkig. Als hij dat elke week kan doen, waar is dan het gevaar of de reden om te kijken? En om Grace aan te stellen als een metgezel (en Chang Lee als mogelijk een andere), is het onzinnig om haar op het einde op aarde te laten blijven. Een pilot moet altijd eindigen met een ellips, niet met een punt. Terwijl de Doc teruggaat naar zijn kopje thee en Time Machine, kun je niet nalaten te denken: Who cares?
We kunnen ons alleen maar afvragen hoe de show zou zijn geëvolueerd als de film beter was geweest en vrucht had gedragen. Het optimisme was er altijd. Zoals McGann al zei, ik heb een contract getekend om te zeggen dat als de piloot werd opgehaald, ik voor zes jaar van hen zou zijn. Zes jaar! Wat je ook van de film zou kunnen denken, McGann zou geweldig zijn geweest.
engel 3 33
Radio Times-archief
RT had veel aandacht voor de film.
Het begon in februari 1996 met een profiel van Paul McGann
...en hervat in maart toen de nieuwe Doctor de cover deelde met The X-Files. En we hadden een splash van drie pagina's terwijl Alison Graham op de set in Vancouver ging ...
En toen werd de film gelanceerd in het Spring Bank Holiday-nummer (25-31 mei)
Er was een 16 pagina's tellend supplement, terugkijkend op alle Who. Je vindt het hele item als een PDF op de BBC-dvd, maar hier zijn de omslag en de pagina's die specifiek zijn voor de film:
Plus: de RT-preview en facturering van afleveringen
Derde dokter Jon Pertwee stierf de week voordat de film werd uitgezonden. Op de RT-brievenpagina stond een overlijdensadvertentie van Elisabeth Sladen.
AdvertentieDe berichtgeving van RT werd geprezen in Letters (RT 8 juni) terwijl de postzak een gemengde reactie bracht op de Movie Letters (RT 15 juni)
